在1946年,神(⛲)情(qíng )(✒)不安(🥇)的芭蕾舞演员Rut陪伴(🕟)他的丈夫(🕰)Bertil结(jié )束(🆖)了(le )环(🐉)意(🛤)大(🌰)利的(de )(🔬)学术(shù )访(fǎng )问,回(😧)到(🎾)了瑞典。他们(men )在巴塞(🏇)尔(瑞士西北部城市,在莱茵河畔(🎡))的旅店房间里和(hé )火车(🚉)上(🏐)发生了争吵,他们把(bǎ )食物扔给了窗外饥饿的德(🕕)国(🤯)难民(mín )。无意间(⏺),他们(men )(📎)听到(dào )了几个(gè )瑞典牧师关于婚姻的几句(🌑)妙语,最终他(💻)们两人重修(✋)和好……(🤠) 在电(diàn )(㊙)影主题(🙉)方面他延续了(le )伯格曼早期电(diàn )影当中性(xìng )别(bié )对(duì )抗以(⛳)及对婚(🎋)姻(🥕)关系(🐀)的(🧟)质疑(yí )。Rut和Raoul交(💹)往的(de )失败以及所(💍)导致的(de )不育是剧中关系网(wǎng )的死结(🤷),而(ér )她(tā )后来和(hé )(💹)丈夫Bertil的结合又产生了Bertil原(yuán )来的情(qíng )人Viola的悲剧,这所有(yǒu )一(yī )切(qiē )扭(niǔ )结在一起(💣)就像漩(xuán )涡吞没了生(shēng )活中(🔲)的激情。当时伯格曼和(🐂)她(tā )第二任(rèn )妻子Ellen闹离(🎴)婚(hūn ),本片可(kě )看作是伯格曼对婚姻(yīn )的自况。 还有很重要的(💛)一点是,《三》是伯格曼早期(🕵)电(diàn )影(yǐng )的新尝(cháng )试,这(zhè )部电(🗒)影(🏆)并不是由故事情节进行推动(👔),而是用人物(🦐)的心(xīn )理状态作为(wéi )电影(yǐng )内部节(😙)奏起承转(🕤)合(hé )的离合器,密(👅)闭的车厢(xiāng )为人物的情绪(🌸)主导(dǎo )发挥(🧔)提供了大(dà )舞台(🔚)。这为他(🔡)后来(🛫)更(📛)深入(rù )的探索奠定了基础。
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